11月27日全天，由國家新聞出版廣電總局電影局主辦，中國電影藝術(shù)研究中心、中共浙江省委宣傳部、浙江省新聞出版廣電局、杭州市西湖區(qū)人民政府和電影頻道節(jié)目中心承辦的第三屆中國電影新力量論壇在杭州隆重舉行。國家新聞出版廣電總局黨組成員、副局長張宏森，以及總局電影局、浙江省、杭州市有關(guān)部門、部分電影單位負(fù)責(zé)同志出席了論壇。

電影局副巡視員周建東首先代表電影局致辭，向與會(huì)代表分享了黨的十八大以來中國電影砥礪前行所取得的成就，高度評(píng)價(jià)近年來崛起的中國電影新力量逐漸薪火相傳接過前輩電影人的接力棒，成長為中國電影的中堅(jiān)力量。他希望新力量乃至所有中國電影人堅(jiān)守電影藝術(shù)理想，不忘為廣大中國觀眾服務(wù)的初心、保持創(chuàng)造和創(chuàng)新活力，扎根生活、扎根人民，創(chuàng)作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良無愧于新時(shí)代的優(yōu)秀作品，為實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國中國夢(mèng)貢獻(xiàn)力量。

本次論壇題目為“昂首新時(shí)代闊步新征程”，由清華大學(xué)教授尹鴻和中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅輪流主持，120多位近年來在電影創(chuàng)作中卓有成就的編劇、導(dǎo)演、演員、制片人濟(jì)濟(jì)一堂、熱情飽滿，共議中國電影在新時(shí)代的新目標(biāo)和新任務(wù)。

為期一天的論壇設(shè)置了“如何創(chuàng)作‘講品位、講格調(diào)、講責(zé)任’的精品力作”、“如何強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作”等中國電影在新時(shí)代亟待破解的議題，電影人們圍繞議題或激情發(fā)言，或促膝對(duì)談，碰撞出智慧的火花，激揚(yáng)起前行的信心，共同凝心聚氣，展望未來。

與會(huì)導(dǎo)演代表一致認(rèn)為，中國電影要尊重創(chuàng)作規(guī)律、繼承優(yōu)良傳統(tǒng)、保持專業(yè)態(tài)度、發(fā)揚(yáng)工匠精神，比如導(dǎo)演要學(xué)會(huì)與演員“說戲”，攝影師要保持親自掌鏡，演員要深入體驗(yàn)生活等等，只要每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)工種都做到位并不斷提升，中國電影才有可能真正贏得核心競爭力、文化張力和國際影響力。

編劇代表也表示，創(chuàng)作出社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兼?zhèn)涞淖髌泛茈y，要求創(chuàng)作者做到“真誠”面對(duì)觀眾、“認(rèn)真”對(duì)待創(chuàng)作，真誠即是不忘初心，認(rèn)真就是職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。做到這兩點(diǎn)，擁有豐富創(chuàng)作資源的中國電影創(chuàng)作者將前景廣闊、大有可為。同時(shí)，故事為王、類型為徑，中國電影人尤其是中國電影新力量應(yīng)該注重發(fā)揮中國智慧、創(chuàng)新方式方法、講好中國故事，方能滿足廣大觀眾對(duì)美好電影生活的需要。

黃曉明、朱亞文、鹿晗、楊冪、周冬雨等演員代表在發(fā)言中也紛紛倡議，用心塑造好角色、積極傳遞正能量，以德藝雙馨為目標(biāo)，維護(hù)公共形象、承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，做有筋骨、有道德、有溫度的電影工作者，為真善美代言，為中國電影助力。

制片人代表認(rèn)為，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就舉世矚目、未來潛力依然巨大，中國電影人應(yīng)該珍惜這來之不易的成果，一方面要始終把社會(huì)效益放在首位，矢志不渝致力于提升電影創(chuàng)作的質(zhì)量和水平，另外也要注重運(yùn)用新技術(shù)提升中國電影的工業(yè)水準(zhǔn)。黨的十九大為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝提出新的更高要求，我們要堅(jiān)定文化自信、力戒浮躁之風(fēng)、尊重電影本體，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材電影的創(chuàng)作，建立健全中國特色電影工業(yè)體系，推動(dòng)電影創(chuàng)作由“高原”向“高峰”邁進(jìn)。

電影局副局長李國奇在最后的總結(jié)發(fā)言中提出了中國電影發(fā)展要堅(jiān)定“四個(gè)信心”，“要對(duì)新時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)繁榮充滿信心；要對(duì)新時(shí)代中國電影提升創(chuàng)作質(zhì)量，生產(chǎn)出更多優(yōu)秀作品充滿信心；要對(duì)中國電影在世界電影中發(fā)揮更大影響力充滿信心；要對(duì)新時(shí)代中國電影人才輩出充滿信心”。

論壇最后還舉行了全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟浙江地區(qū)新加盟影院授牌儀式。該聯(lián)盟成立運(yùn)營一年以來，已經(jīng)有全國145個(gè)城市，433家影院的579個(gè)影廳加盟。

第一組

發(fā)言嘉賓

■   林超賢（《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演）

■   賈樟柯（《山河故人》導(dǎo)演）

■   徐崢（《人再囧途之泰囧》導(dǎo)演）

■   韓延（《滾蛋吧！腫瘤君》導(dǎo)演）

林超賢

懷揣一顆赤誠的“工匠之心”

電影創(chuàng)作者要在題材和制作上有所堅(jiān)持，以《湄公河行動(dòng)》為例，有人說公安題材不好拍，實(shí)際上我一直在尋找突破點(diǎn)，希望我的作品是一種“探索”。

我們應(yīng)該從“文化自信”走向“文化自豪”，雖然我們的電影在科技方面還有所不足，但我們應(yīng)該擁有一顆赤誠的“工匠之心”，要堅(jiān)持自己想做的每一件事。

賈樟柯

努力提高業(yè)務(wù)水平

不斷攀登藝術(shù)高峰

不忘初心，每個(gè)人選擇電影都有最初的理由，需要重溫最初的動(dòng)力，保持創(chuàng)造活力。目前，中國電影處于一個(gè)非常重要的時(shí)間點(diǎn)，中國電影的市場能力正在逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕�影響力�?/p>

今年參與平遙電影展的影片一共有40多部，每一部電影的代表都來到了平遙，他們非常在意中國觀眾的看法和反應(yīng)。20年來，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展給了我們一個(gè)宏大的使命，讓我們用自己的工作去推動(dòng)電影大國向強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

這個(gè)過程中，需要?jiǎng)?chuàng)作者的專業(yè)態(tài)度。當(dāng)前每年800部的電影產(chǎn)量，需要大量的創(chuàng)作人員，不僅是編劇、導(dǎo)演，還包括道具、服裝等等，我們的基礎(chǔ)人才仍然不夠。作為導(dǎo)演，我們要用耐心和專業(yè)精神去培養(yǎng)更專業(yè)的合作伙伴。

徐崢

創(chuàng)作自覺

是電影人文化自信的基礎(chǔ)和保障

在電影創(chuàng)作中，我們應(yīng)該積極選擇現(xiàn)實(shí)題材，形成中國電影的核心競爭力和創(chuàng)造力。這些作品關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注生活，從現(xiàn)實(shí)中汲取營養(yǎng)，用電影語言描繪現(xiàn)實(shí)中的故事，傳遞希望、愛和力量。

同時(shí)，要在傳統(tǒng)文化中提煉共鳴，構(gòu)建中國文化軟實(shí)力。電影本體永遠(yuǎn)服務(wù)于人性和情感，而不能服務(wù)于人民幣。我們要學(xué)會(huì)從傳統(tǒng)文化中淘金，挖掘當(dāng)代價(jià)值主題，進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)的創(chuàng)新和創(chuàng)造。

此外，我們還要堅(jiān)持“以人為本”，用國際視野創(chuàng)作有國際影響力的電影作品；堅(jiān)持“與新導(dǎo)演同行”，幫助年輕人科學(xué)成長，薪火相傳，讓中國電影生生不息。

韓延

新型作品與創(chuàng)作者成長的互動(dòng)

新型作品在電影行業(yè)出現(xiàn)過，但是在華語電影中較少出現(xiàn)。在我的新片《動(dòng)物世界》創(chuàng)作中，遇到了很多困難。當(dāng)有一些邏輯與現(xiàn)實(shí)沖突時(shí)，我們應(yīng)該考慮清楚是選擇類型片的邏輯，還是生活邏輯？這個(gè)問題我思考了很久。

現(xiàn)在類型片全部細(xì)分了，科幻片也被分成了很多個(gè)類型。創(chuàng)作中，我們會(huì)面臨很多具體的技術(shù)問題。藝術(shù)的成長需要時(shí)間，但是技術(shù)的進(jìn)步卻是“立竿見影”，希望今后我們拍電影都可以抬著頭拍，不再低頭。

對(duì)談環(huán)節(jié)

陳思誠（《唐人街探案》導(dǎo)演）

路陽（《繡春刀2》導(dǎo)演）

宋陽（《羞羞的鐵拳》導(dǎo)演）

吳京（《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演）

楊慶（《火鍋英雄》導(dǎo)演）

在新的市場和變化面前，

怎樣保持自己的創(chuàng)新動(dòng)力？

路陽：我們一直考慮創(chuàng)新，各位導(dǎo)演也都在各自感興趣的類型中不斷探索。

中國電影未來要做文化輸出，我們需要把電影價(jià)值觀輸出出去。當(dāng)前很多外國電影也在做這件事。比如《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》等，都有鮮明的本國特色和本國內(nèi)涵。我們要做具有東方內(nèi)核、具有東方文化氣質(zhì)的電影，在類型上做一些探索。

好萊塢不能照搬，我們要在題材類型和手段上想自己的辦法。比如《繡春刀2》最后一場吊橋的戲，好萊塢的做法是直接在綠幕前拍。但最后我們基于行業(yè)現(xiàn)狀，選擇了綠幕和實(shí)景相結(jié)合的方式，相對(duì)逼真，也保證演員安全。我們不要去做與好萊塢硬碰硬的嘗試，應(yīng)該找到屬于我們自己的，更有價(jià)值探索的具有東方美的有原創(chuàng)性的作品。

楊慶：導(dǎo)演、編劇、演員這個(gè)職業(yè)的背后是什么？其實(shí)我們每個(gè)人都是觀眾。每個(gè)創(chuàng)作者都是自己作品的第一個(gè)觀眾。不斷去理解自己對(duì)電影故事創(chuàng)作的需求，把自己當(dāng)成觀眾去對(duì)待，與觀眾之間就不會(huì)有太遠(yuǎn)的距離。這樣的電影才有誠意、有態(tài)度。我們趕上了一個(gè)好時(shí)代，放手去拍，把心中最想拍的東西都拍出來。

宋陽：從創(chuàng)作上講，我們不能只拍自己喜歡的電影，要拍觀眾喜歡的，觀眾需要的電影。電影的關(guān)注度和傳播度很高，我們要對(duì)自己和觀眾負(fù)責(zé)。統(tǒng)一思想，明確任務(wù)，加強(qiáng)創(chuàng)作，通過電影傳遞的能量和精神是什么？這需要思考。創(chuàng)新是經(jīng)驗(yàn)也是經(jīng)歷，我們?cè)诓粩嗟孛�索，吸取前輩的�?jīng)驗(yàn)慢慢前行，爭取在喜劇類型中找到新的突破口，拍出更好的作品回饋社會(huì)、回饋觀眾。

吳京：金球獎(jiǎng)評(píng)委說，沒想到中國動(dòng)作電影會(huì)有這么多的表述。其實(shí)很多時(shí)候，外國關(guān)注的只是中國市場而已，不關(guān)心電影本身。

要昂首新時(shí)代，其實(shí)應(yīng)該先珍惜這個(gè)時(shí)代。我們想從好萊塢拿回一項(xiàng)技術(shù)，這不可能，他們想把中國人才吸引過去為他們服務(wù)。這就需要我們拿出“中國智慧”。

說到動(dòng)作戲，如今替身和武行現(xiàn)在真的很少了，好多替身現(xiàn)在都在做一個(gè)“導(dǎo)演夢(mèng)”，不愿意去多積累替身和武行的經(jīng)驗(yàn)。反而美國替身和武行越來越多了，快要打入中國市場。如果替身都沒了，那中國的軍事類型、動(dòng)作類型片的未來確實(shí)堪憂。我們要珍惜這個(gè)時(shí)代，踏踏實(shí)實(shí)把自己做好，才能闊步新征程。

陳思誠：新和舊是相對(duì)而言的。窮則變，變則通，通則久。當(dāng)前我們面臨很大的競爭，確實(shí)該思考如何求新求變。我理解的“新”有三個(gè)層面：內(nèi)容新，方式新，形態(tài)新。

首先是內(nèi)容新。2012年徐崢導(dǎo)演的《泰囧》問世，就是新的一個(gè)電影類型出現(xiàn)了。電影人要思考的是，還有很多類型我們沒有碰過，是否還有“藍(lán)海”？一定是有的。

其次是方式新。比如幾種類型電影的嫁接。《天才槍手》是諜戰(zhàn)片的外殼，《戰(zhàn)狼2》雖然是軍事題材，但是有漫威電影的感覺。

第三是形態(tài)新。電影面臨最大的競爭來自互聯(lián)網(wǎng)。如今電視劇越來越像電影。那么，電影能不能像電視��？這里說的“像”，是學(xué)習(xí)它的連續(xù)性，比如《速度與激情》拍到第八集，觀眾依然很喜歡，可以拍攝第一部作品時(shí)，就思考拍可以延續(xù)的電影。

第二組

發(fā)言嘉賓

■   鄭大圣（《村戲》導(dǎo)演）

■   董成鵬（《縫紉機(jī)樂隊(duì)》導(dǎo)演）

■   董潤年（《老炮兒》編劇） 

■   劉毅（《戰(zhàn)狼2》編�。�

鄭大圣

以原創(chuàng)的精神做改編

近五年來，我一直致力于文學(xué)作品的改編，《村戲》改編自賈大山小說集，當(dāng)初改編的起心動(dòng)念，出自對(duì)這類作家由衷的感佩，用敏感細(xì)膩的筆觸描寫了國人的生存狀態(tài)，也觸及了時(shí)代的荒謬。

從來沒有面對(duì)過話筒桿和攝影機(jī)的演員，在這部電影中貢獻(xiàn)了最驚喜的表演。樂其道，守其藝，“臺(tái)下看戲的是我們的衣食父母”。

創(chuàng)造要堅(jiān)持以人民為中心，小說原作和這群演員教給我，創(chuàng)作者從來不是人民之外或是人民之上的任何人，從來不能代表誰審判誰，同其情，和其體。我們本來就是他們。

董成鵬

我對(duì)拍攝電影始終有敬畏之心

早期我經(jīng)營著一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目，后來拍了一個(gè)網(wǎng)劇。我對(duì)于拍攝電影非常敬畏。2015年的《煎餅俠》是我第一次拍攝電影，這部電影在市場上取得了一定的成功，但后來這種成功變成了一種壓力，讓我不斷地想后來的電影怎么拍？《縫紉機(jī)樂隊(duì)》沒有獲得和《煎餅俠》一樣的成功，但對(duì)我來說，它像是一次松綁，我越來越接近心中想要成為的導(dǎo)演的樣子。希望我們永遠(yuǎn)都做一個(gè)驕傲、幸福、勇敢的電影人。

董潤年

市場的娛樂化需求和核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)

市場的娛樂化需求和核心價(jià)值觀這二者的關(guān)系特別簡單，就是不忘初心，牢記使命。市場的娛樂化需求其實(shí)就是觀眾的需求。觀眾真正想要獲得的一定是更高級(jí)的精神滿足，我認(rèn)為這是創(chuàng)作者與觀眾之間的契約，而且這種契約已經(jīng)延續(xù)了幾千年。觀眾希望從這些故事上得到力量，更堅(jiān)定地面對(duì)生活中的困難。

如果一部喜劇片除了捧腹效果，還能夠讓觀眾產(chǎn)生精神力量，產(chǎn)生面對(duì)生活中困難的勇氣。這樣的影片會(huì)讓觀眾愿意一遍遍走進(jìn)電影院。

無論做什么類型影片，不論主人公長成什么樣，我們都是在塑造一個(gè)英雄，這個(gè)英雄可能是大人物，也可能是小人物，但只要人物內(nèi)心有力量，有一團(tuán)火，他就是一個(gè)英雄。創(chuàng)作者有責(zé)任滿足觀眾對(duì)真正的英雄的需求。

劉毅

故事為王，尊重類型

電影和電視是文化的主體，不僅能夠創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，還能夠傳達(dá)價(jià)值觀。我們的社會(huì)主義核心價(jià)值觀，其實(shí)一直是全人類的普適價(jià)值觀，那我們?cè)趺窗堰@種價(jià)值觀融入我們的作品中。

中國故事、中國人物、中國精神力量加上類型電影的規(guī)律，我們的電影能夠走得更遠(yuǎn)。類型不是好萊塢的類型，講故事的方式是“放之四海而皆準(zhǔn)”的一個(gè)準(zhǔn)則。

我們通過中國故事加上類型化的講述方式，可以實(shí)現(xiàn)我們的文化自信和價(jià)值輸出。

對(duì)談環(huán)節(jié)

不思凡（《大護(hù)法》導(dǎo)演）

崔民（《守邊人》編劇）

郭柯（《二十二》導(dǎo)演）

袁媛（《滾蛋吧！腫瘤君》編�。�

張力（《空天獵》編�。�

趙寧宇（《勇士》編�。�

如何打造精品力作？

不思凡：我是做動(dòng)畫的，之前只是想在網(wǎng)上做一個(gè)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫，后來變成了動(dòng)畫電影。從我自己來看，其實(shí)有點(diǎn)粗糙。觀眾在生活狀態(tài)中隱約觸摸到，但尚未觸摸到的那一點(diǎn)點(diǎn)東西，我們把它挖掘出來，來詮釋個(gè)體對(duì)于現(xiàn)實(shí)的深刻理解。

崔民：2011年寫了《楊善洲》之后，觸及的都是主旋律，紅色題材了。長久以來，主旋律影片“高大全”的做法，導(dǎo)致觀眾不太買賬。在創(chuàng)作過程中，我還是希望人物有血有肉，有溫度、有熱度、接地氣。而談到社會(huì)主義核心價(jià)值觀的24個(gè)字，其實(shí)世界上所有電影作品都符合這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律，人對(duì)真善美的向往是永遠(yuǎn)不變的。

郭柯：電影《二十二》的創(chuàng)作過程非常曲折，從借錢拍攝到眾籌宣發(fā)。我總體的感受就是溫暖，2002年開始做副導(dǎo)演，不知道自己要拍什么，選擇紀(jì)錄片的模式一開始是為了省錢。在拍老人的時(shí)候，我們把機(jī)器架得很遠(yuǎn)。大家都很主動(dòng)地在做這樣一個(gè)紀(jì)錄片，我覺得很溫暖。今年我們做了眾籌和宣發(fā)，把這部電影推到了一種新高度，這個(gè)過程中我感受到了更多的溫暖。我也希望把體會(huì)到的溫暖和正面的能量繼續(xù)傳遞下去。

袁媛：拍電影很難。這個(gè)“難”字，最懼怕兩個(gè)真，一個(gè)是真誠，一個(gè)是認(rèn)真。真誠就是不忘初心，有了這份真誠，觀眾會(huì)用更大的真心來回饋我們。認(rèn)真是一種態(tài)度，杜可風(fēng)和李屏賓仍然親自掌機(jī)，這種認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度深深地打動(dòng)了我。電影是一個(gè)馬拉松式的接力賽，每一棒都要跑好，編劇是第一棒，尤為重要。我們每個(gè)人都會(huì)成為歷史的創(chuàng)作者和見證者，不可推卸地?fù)?dān)當(dāng)著社會(huì)的使命感。

張力：拍攝《空天獵》之前，我們一起座談收集素材，當(dāng)時(shí)想要拍中國版的《壯志凌云》。軍事題材是大國力量集中的象征，這個(gè)題材一定要突破，一定要?jiǎng)?chuàng)新。我們的軍事顧問中有很多一線的飛行員，其中很多案例來自其中的飛行實(shí)踐。片中“我只能為祖國犧牲一次”給了我非常大的震撼。這些活靈活現(xiàn)、有質(zhì)感的素材給了我們很大觸動(dòng)，要講現(xiàn)代的故事，把現(xiàn)代感編織進(jìn)去。

趙寧宇：創(chuàng)作《勇士》的時(shí)候，歷史材料有2000萬字；創(chuàng)作《建軍大業(yè)》的時(shí)候，歷史材料有3000萬字。創(chuàng)作電影就是打有準(zhǔn)備之仗，如果仗沒打好，就是自己準(zhǔn)備不足，要向自己問責(zé)。中國電影就是這樣，不忘初心，薪火相傳。

第三組

發(fā)言嘉賓

■   曹保平（《烈日灼心》導(dǎo)演）

■   張嘉佳（《擺渡人》導(dǎo)演）

■   張一白（《從你的全世界路過》導(dǎo)演）

■   李晨（《空天獵》導(dǎo)演）

曹保平

以優(yōu)秀的影視作品同心共筑中國夢(mèng)

在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，要注意深入生活，矛盾沖突，藝術(shù)性和商業(yè)性平衡的問題。所有的藝術(shù)創(chuàng)作來源于積累，要廣泛的閱讀，一定要有很高的閱讀量。同時(shí)要走進(jìn)生活深處，從人民中體悟生活的本質(zhì)。對(duì)于每一個(gè)創(chuàng)作者而言，這都是必須要做的事情。

張嘉佳

給這個(gè)時(shí)代以鏡子、高鐵和糖

2002年開始寫劇本，后來與烏爾善導(dǎo)演合作寫《刀見笑》的劇本。我很珍惜自己在這個(gè)行業(yè)里工作的機(jī)會(huì)。我認(rèn)為，鏡子、高鐵和糖，這三樣?xùn)|西有著很重要的象征意義。鏡子：有影響力的電影就像是交給千萬人的一面鏡子，要讓他們聽到、看到正確的是非觀。高鐵：看電影與坐高鐵有點(diǎn)像。一群人坐在一個(gè)地方在同一個(gè)時(shí)間奔向一個(gè)目的地。糖：希望做一個(gè)給這個(gè)時(shí)代發(fā)糖的人。美好的事物都是由藝術(shù)家創(chuàng)造的，要有藝術(shù)家賦予它們新的含義。

張一白

在學(xué)習(xí)中前進(jìn)

我先后作為導(dǎo)師參加了青蔥計(jì)劃以及壞猴子七十二變計(jì)劃，在與新導(dǎo)演的合作中，他們對(duì)藝術(shù)的追求和對(duì)生命的洞察非常打動(dòng)我。他們讓我看到了更新鮮更有活力的電影世界。不忘初心，牢記使命，共同實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)。在年輕電影人身上，我看到了對(duì)電影單純的熱愛，以及對(duì)這個(gè)時(shí)代的擔(dān)當(dāng)，我希望與他們一起講好中國故事。

李晨

該有人為人民子弟兵拍電影

你們做好工業(yè)準(zhǔn)備了嗎？其實(shí)這句話不僅是問我，也是在問在座各位同仁。軍事題材不能有外國技術(shù)團(tuán)隊(duì)參加，我們要開發(fā)很多想都沒想過，見都沒見過的呈現(xiàn)方式。在和平年代，我與空軍的面對(duì)面，看到了他們的戰(zhàn)斗與犧牲。應(yīng)該有電影人為軍人發(fā)聲。人民子弟兵保衛(wèi)人民，人民子弟兵也是人民。為人民拍電影，也應(yīng)該有人為人民子弟兵拍電影。

對(duì)談環(huán)節(jié)

柳樺（《你，是我的眼》編劇）

盧正雨（《絕世高手》導(dǎo)演）

田羽生（《前任攻略》導(dǎo)演）

相國強(qiáng)（《少年巴比倫》導(dǎo)演）

張遲昱（《羞羞的鐵拳》導(dǎo)演）

張遂遂（《大愛暖龍城》編�。�

關(guān)于類型片的創(chuàng)作想法

柳樺：電信詐騙這種題材特別難以做成類型片。我們不斷想辦法，把美國電影中可能有用的東西都放進(jìn)去。做出一個(gè)主旋律與商業(yè)手法合并的東西。

盧正雨：曾有一位大師告訴我，把現(xiàn)實(shí)題材拍好才是最厲害的�！督^世高手》上映結(jié)束后，我及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

無論自己有多大的想象力，天馬行空的思維，既然要拍老百姓喜聞樂見的電影，那就要用他們的語境去說話，深入他們的生活。我們要加強(qiáng)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的洞察力。

田羽生：大家都是非常優(yōu)秀的創(chuàng)作者，態(tài)度和思想覺悟決定了作品的價(jià)值觀。我們不是娛樂圈，我們是新時(shí)代的文藝戰(zhàn)士。說到專業(yè)人才的問題，攝影、美術(shù)等都是專業(yè)的，但是下面的工作人員水準(zhǔn)卻參差不齊，這個(gè)問題怎么辦？我們是舉國體制，我覺得這種學(xué)校只有國家才能辦。

相國強(qiáng)：文藝片導(dǎo)演關(guān)注人文的訴求，這對(duì)我來說是最重要的。如果一部電影沒有人文的訴求，那我不愿看，也不愿拍。每個(gè)人生命的訴求，都是我們這個(gè)時(shí)代需要關(guān)注的。我希望能夠一直持續(xù)拍下去，希望電影市場能夠提供一種多樣性，讓有些語言能夠發(fā)出去，允許不同風(fēng)格的影片存在。

張遲昱：在創(chuàng)作話劇時(shí)，我們每天去現(xiàn)場看觀眾的反應(yīng)，在不斷糾錯(cuò)中調(diào)整話劇故事。創(chuàng)作內(nèi)容上，什么是好包袱？三等包袱，是情理之中，意料之外。二等包袱，來自于群眾，詢問當(dāng)?shù)囟�熟能詳�(shù)奶厣�，融入到包袱中。一等包袱，是引起觀眾共鳴，反映他們想反應(yīng)的情況。我們要做好中國喜劇，抖好中國包袱。

張遂遂：我要歌頌“深入生活”這件事。我在這個(gè)過程中是受益者，創(chuàng)作中有瓶頸的時(shí)候，最后還是要去生活中尋找答案。電影是對(duì)生活最動(dòng)人的比喻。真正打動(dòng)他們的是要有生活這塊基石。我會(huì)不斷問自己，是不是真的離這個(gè)人物足夠近？不要被類型和題材限制自己的想象力。生活重要，類型也同樣重要。

第四組

發(fā)言嘉賓

■   黃曉明（《中國合伙人》主演）

■   佟麗婭（《北京愛情故事》主演）

■   朱亞文（《建軍大業(yè)》主演）

■   鹿晗（《長城》主演）

■   王俊凱（《長城》主演）

黃曉明

用心塑造好角色，積極傳遞正能量

演員最重要的是塑造好角色，我最喜愛的演員丹尼爾•戴•劉易斯每次都塑造完全不同的形象，這是非常不容易的，同樣，印度電影人阿米爾•汗的敬業(yè)精神也值得所有演員學(xué)習(xí)�！吨袊�合伙人》最讓我開心的是，很多觀眾根本沒看出來那個(gè)角色是我演的，我終于塑造了一個(gè)一點(diǎn)也不像我的角色。演員們留下的經(jīng)典角色，會(huì)在一代代人心中永遠(yuǎn)鮮活。

佟麗婭

公眾形象與社會(huì)責(zé)任

演員簡單說就是塑造人物，我們拍的戲有那么多人關(guān)注，有那么多青少年在看，“演員”這兩這個(gè)字真是相當(dāng)有重量。什么是經(jīng)典的作品，我認(rèn)為是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，有品位、有格調(diào)、有責(zé)任的作品就是有力量的。作為一個(gè)演員，我們要選擇價(jià)值觀積極的戲。要真正成為有筋骨、有道德、有溫度的文藝工作者。

朱亞文

信念感與專業(yè)精神

生活信念感的正確建立可以幫助我們走過風(fēng)雨，重回陽光。要勇于面對(duì)生活中的無奈，生活信念感是對(duì)表演信念感的支持，表演信念感是我們行業(yè)信念感的一小部分。這無形間達(dá)到了一種行業(yè)信念感的修正和進(jìn)步。

電影除了娛樂還有更多有內(nèi)涵的東西。演員的任務(wù)是幫助觀眾愛上去一個(gè)真善美的世界。愛就是我的初心。我愛表演專業(yè)，曾經(jīng)這份愛很狂妄，但今天我變得更克制，放下了自己的野心。當(dāng)我們面對(duì)機(jī)會(huì)、考驗(yàn)和誘惑的時(shí)候，更應(yīng)該學(xué)會(huì)堅(jiān)守對(duì)演員職業(yè)的愛。

鹿晗

不忘初心，年輕就是敢

我是一名演員也是一名歌手。前輩們教導(dǎo)我“做戲先做人”。拍戲的過程，我覺得都是經(jīng)歷，是歷練，是成長，都是作為演員應(yīng)該去做的，要敢吃苦，敢拼搏。演員要把優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化傳承下去，傳播出去。

年輕就是敢創(chuàng)造，敢創(chuàng)新。公眾人物需要肩負(fù)社會(huì)責(zé)任，積極投身公益。不僅體現(xiàn)在一言一行也體現(xiàn)在作品中。這份責(zé)任感會(huì)轉(zhuǎn)換為動(dòng)力，鼓舞我在這條路上繼續(xù)前行，不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)。

王俊凱

懷敬畏之心工作，傾一己之力回報(bào)

我很幸運(yùn)趕上了互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展和電影井噴的時(shí)代，我在劇組看到了前輩們對(duì)這個(gè)行業(yè)的敬畏。電影也在我心中成為一種值得敬畏的職業(yè)。我現(xiàn)在是一名學(xué)生，我非常珍惜在北電的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。公眾人物的光環(huán)對(duì)我來說就是一種督促，我一邊在學(xué)校專業(yè)學(xué)習(xí)，一邊在工作中進(jìn)行實(shí)踐，我會(huì)付出雙倍的努力。我愿傾一己之力去回報(bào)祖國和社會(huì)，為大家?guī)�來服�?wù)于民的優(yōu)秀作品。

對(duì)談環(huán)節(jié)

周冬雨（《七月與安生》主演）

張翰（《戰(zhàn)狼2》主演）

楊穎（《擺渡人》主演）

楊冪（《繡春刀2》主演）

劉昊然（《建軍大業(yè)》主演）

景甜（《長城》主演）

關(guān)曉彤（《建軍大業(yè)》主演）

陳學(xué)東（《爵跡》主演）

怎樣提高自身塑造藝術(shù)形象的能力？

周冬雨：要不斷學(xué)習(xí)，尊敬前輩和學(xué)校的理論知識(shí)和表演技巧，把學(xué)校學(xué)習(xí)的東西用到我的工作中，推陳出新。對(duì)劇本、角色和觀眾負(fù)責(zé)任是演員的基本責(zé)任，我也一直對(duì)劇本的選擇堅(jiān)持著寧缺毋濫的原則。演員是被時(shí)代推著走的，要在保持初心的前提下，一直對(duì)職業(yè)和角色保持新鮮感。作為一個(gè)演員我要認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)角色，努力成為中國電影新生力量的一個(gè)小部分。

張翰：電影《梅蘭芳》給了我一個(gè)關(guān)于做演員的深刻感受，“做人真，做戲才會(huì)真”。制作愛情片的人要相信愛情才能參與到其中，吳京的《戰(zhàn)狼》為什么那么受歡迎？因?yàn)樗�在生活中就是一個(gè)鐵血漢子。要在生活中做真實(shí)的自己，在拍戲中努力去走向角色。我拍戲十年，我能對(duì)電影做的貢獻(xiàn)是，我未來拍電影所有的片酬可以貢獻(xiàn)給電影慈善事業(yè)。

楊穎：我認(rèn)為演員的初心是做一名值得被觀眾尊重的演員，能夠有幾個(gè)可以被觀眾認(rèn)可和喜愛的角色。當(dāng)演員要先做人。只有人格魅力和思想境界達(dá)到一定的程度，才能帶給觀眾不一樣的感受和想法。這是一個(gè)浮躁的時(shí)代，我也曾經(jīng)做過一些比較浮躁的事情。我漸漸發(fā)現(xiàn)，其實(shí)生命中所有的事情都是有標(biāo)價(jià)的，你現(xiàn)在覺得得到了很多，好像比別人快，但是未來都是要付出和換回來的。所以要好好做角色，也希望未來可以做更多好的作品回饋大家。

楊冪：我拍戲有15年了。印象最深刻的是拍《紅樓夢(mèng)》時(shí)合作的李少紅導(dǎo)演。她告訴我“不要學(xué)那些干行活兒的人”。我真的運(yùn)氣特別好。小時(shí)候工匠精神就在我心里。我看到有很多影人在堅(jiān)守，因?yàn)橛兴麄�，中國電影才�?huì)有越來越好的發(fā)展，幸虧有他們?cè)趫?jiān)守職業(yè)道德和工匠精神，讓我覺得我們的堅(jiān)持是值得的，還是有人愿意用心做電影這件事的。

對(duì)于正在建立價(jià)值觀的孩子們來說，他們?cè)陉P(guān)注自己的偶像，在這次論壇中認(rèn)真聽講和學(xué)習(xí)。我覺得這是個(gè)很好的突破口。需要我們演員去傳達(dá)一些關(guān)于電影的正能量。

劉昊然：我是從業(yè)經(jīng)驗(yàn)最少的，只有三年。我在想我的初心是什么，想到帶我入行的陳思誠導(dǎo)演說的話，“拍好戲做好人”。我希望能好好拍戲，好好做人，如果我按照這個(gè)原則努力做下去，可能會(huì)取得很高的成就吧。

牢記使命，那使命對(duì)我而言是什么？《建軍大業(yè)》首映的時(shí)候我看到全部都是年輕觀眾。我覺得他們只要走進(jìn)影院看到這部電影，這段歷史就會(huì)記在他們心里。扮演粟裕將軍這樣一個(gè)角色，能夠吸引更多青年人走進(jìn)影院，這就是一種傳承，一種使命。

景甜：這兩天所有電影工作者一起探討電影、探討表演，這是我離開電影學(xué)院后第一次重回這種學(xué)習(xí)氛圍，這是我很深的感受。

我覺得我們要反省，戒驕戒躁是電影人的一個(gè)初心。“不忘初心，牢記使命”這兩天一直縈繞在我耳邊。演員要做前期功課和體驗(yàn)人物，準(zhǔn)備工作必不可少。

那就是要體驗(yàn)生活，準(zhǔn)備人物，讓人物的靈魂住在你心里，長在你身上。有的時(shí)候你付出很多努力大家可能只能看到五分之一，甚至看不到，可是一旦你沒做功課，大家一下就看到了，還怎么會(huì)去談你的演技呢？那么多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家前輩們都是踏踏實(shí)實(shí)走過來。我也希望用心塑造人物，以匠心精神，鑄時(shí)代精品。

關(guān)曉彤：很多人問我“成名對(duì)你的生活有無影響”，我沒覺得自己怎么有名，我就是一個(gè)普通的大學(xué)生，我的生活也沒有什么改變和影響。我喜歡走進(jìn)人堆里看這個(gè)世界，而不是把自己隔離起來，至少?zèng)]有浮在天上。我們老師上課講“向人民與學(xué)習(xí)，為人民服務(wù)，做人民藝術(shù)家”。我會(huì)明確自己的目標(biāo)，帶著使命感，踏實(shí)真誠，承擔(dān)自己的責(zé)任。

陳學(xué)冬：成名之后我一度不出門了，很茫然，沒有任何的生活經(jīng)驗(yàn)，所有的“生活經(jīng)驗(yàn)”都是看網(wǎng)絡(luò)、視頻得來的生活感受。后來我認(rèn)識(shí)到這樣不行，就逐漸“放飛自我”，重新回到生活，汲取生活養(yǎng)分。希望以后可以更多參與現(xiàn)實(shí)主義題材的電影創(chuàng)作，在好的作品面前不談片酬只談創(chuàng)作。

第五組

發(fā)言嘉賓

■  韓三平（原中影集團(tuán)公司董事長）

■  任仲倫（上海電影（集團(tuán)）公司董事長）

■  葉寧（華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理）

■  于冬（博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司董事長）

■  曹寅（電影頻道節(jié)目中心主任）

韓三平

進(jìn)一步深化電影產(chǎn)業(yè)改革，

激發(fā)產(chǎn)業(yè)活力

十九大以來我的最大感受是：新時(shí)期到了，新力量有了。

新時(shí)期是說可以真正從事與電影內(nèi)容生產(chǎn)有關(guān)的事情了，初步建立了新時(shí)代的雛形，中國電影也在經(jīng)歷著“彎道超車”，美國電影其實(shí)正在走向沒落。談兩點(diǎn)體會(huì)：

第一，中國電影在彎道超車的時(shí)候一定要堅(jiān)持電影最本質(zhì)的東西，情感、情懷、故事、人物，對(duì)他人心靈和情感上的沖擊力。如果一個(gè)電影能在情感上引起觀眾共鳴，人物能讓觀眾喜愛，那應(yīng)該一定會(huì)收獲票房的成功。

第二，無論在電影的哪個(gè)環(huán)節(jié)，做決定的時(shí)候要慎之又慎，一定不要草率。在兩種情況下最容易草率，一種是上一部電影非常成功，另一種是上一部電影非常不成功。

任仲倫

關(guān)于電影的藝術(shù)價(jià)值

藝術(shù)電影的本質(zhì)是作家導(dǎo)演與創(chuàng)作人員去透視人的感情，粗暴地把低成本，票房不好的電影歸為藝術(shù)電影我認(rèn)為不合理。

葉寧

強(qiáng)化人才培養(yǎng)，拓展全球市場，

為助力文化自信不懈努力

當(dāng)前中國電影的觀影人次達(dá)到了15億人次，這是托舉中國電影的力量，也是一個(gè)新的起點(diǎn)。

于冬

用工匠精神拍主流商業(yè)大片

企業(yè)家和商人不一樣，商人是以盈利為目的的，但是企業(yè)家首先是社會(huì)責(zé)任，要回饋社會(huì)，要有對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)。藝術(shù)技術(shù)與人文情懷，缺一不可。企業(yè)的負(fù)責(zé)人要對(duì)投資負(fù)責(zé)，對(duì)項(xiàng)目負(fù)責(zé)，要有忍耐力。

曹寅

以敬畏之心

開掘現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作這座富礦

現(xiàn)實(shí)主義文藝在中國有良好的傳統(tǒng)和深厚的根基。電影頻道是一個(gè)播出平臺(tái)，也是一個(gè)培養(yǎng)宣傳的平臺(tái)，播電影、講電影、評(píng)電影、拍電影的平臺(tái)。

第一， 抓題材，現(xiàn)實(shí)主義題材內(nèi)容十分豐富。關(guān)注與民生社會(huì)息息相關(guān)的題材。注重不同題材之間的均衡發(fā)展。第二，抓劇本。好的劇本是用腳走出來的。要求編劇心存敬畏戒驕戒躁，深入生活扎根人民。第三， 抓系列片。關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的焦點(diǎn)難點(diǎn)痛點(diǎn)，把一些項(xiàng)目拍成系列片。第四，抓質(zhì)量。三級(jí)核準(zhǔn)機(jī)制。完成片有兩級(jí)的審看機(jī)制。第五，抓人才。建立老中青電影人才梯隊(duì)，大膽起用年輕電影人。希望年輕電影人與世界精彩互動(dòng)，與時(shí)代同頻共振。

對(duì)談環(huán)節(jié)

傅斌星（浙江華策集團(tuán)副總裁、華策影業(yè)董事長）

李寧（新麗傳媒高級(jí)副總裁兼新麗電影總裁）

劉洪濤（北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司首席執(zhí)行官）

孫鵬（浙江天鵬傳媒有限公司董事長）

魏君子（北京集智映像影視文化有限公司總裁）

楊真鑒（真鑒影業(yè)董事長）

如何做到藝術(shù)與商業(yè)共進(jìn)

傅斌星：做一部電影太不容易了，我們都要有敬畏之心。電影板塊的成績?cè)谌A策的業(yè)務(wù)板塊并不顯得亮眼，但我們?nèi)匀恢匾�、仍然�?jiān)持，我們要陪伴年輕創(chuàng)作人一起成長，共同試錯(cuò)。

李寧：藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合不矛盾，電影院非常需要有高藝術(shù)水準(zhǔn)同時(shí)有高票房收益的影片。

《妖貓傳》是在商業(yè)奇幻大片的背景下講述中國文化的故事，我們同時(shí)也在做一個(gè)“精忠岳飛”的題材，要將英雄人物、中國精神和商業(yè)大片結(jié)合起來。我認(rèn)為不分藝術(shù)片與商業(yè)片，只要共同努力，中國電影一定會(huì)從電影大國走向電影強(qiáng)國。

劉洪濤：我對(duì)商業(yè)電影藝術(shù)電影的概念比較困惑。如果沒有商業(yè)價(jià)值，怎么被拍出來；如果沒有藝術(shù)價(jià)值，作品怎么留下來，被大眾接受。如今的市場已經(jīng)特別好了，我覺得非常有幸生活于這個(gè)時(shí)代。希望放棄觀念之爭，扎扎實(shí)實(shí)做電影創(chuàng)作，至于它的商業(yè)性和藝術(shù)性交給觀眾去說。

楊真鑒：我在產(chǎn)業(yè)層面探討這些問題，有三個(gè)方面，一是核心價(jià)值觀的系統(tǒng)化的理論構(gòu)建要比單獨(dú)的核心要復(fù)雜的多。二是美學(xué)呈現(xiàn)系統(tǒng)，這需要電影技術(shù)的配合。三是互動(dòng)系統(tǒng)。

孫鵬：電影是一個(gè)環(huán)形過程。從人民群眾中來到人民群眾中去。商業(yè)和藝術(shù)不矛盾。《烽火芳菲》是我為中國電影打造的一張亮麗的名片，這讓我覺得很自豪。但是我沒有完整好這個(gè)環(huán)形過程的最后一環(huán)，沒有讓更多人看到，希望在座各位引以為鑒。文化因交流而多彩，文明因碰撞而出現(xiàn)更多精品。

魏君子：我的身份從影評(píng)人，媒體人到做電影的人。以前是隔岸觀火，現(xiàn)在是把自己放在火上烤。《奇門遁甲》是我做制片人的第一部電影，沒有什么經(jīng)驗(yàn)，但是有很多不足可以讓大家引以為鑒。拍《奇門遁甲》就是在不停的天人交戰(zhàn)。徐克的“舊瓶裝新酒”，能夠讓不同時(shí)代觀眾對(duì)影片都比較滿意。我也學(xué)到了很多。從中國的傳統(tǒng)文化中取材是我們中國電影的優(yōu)勢，我也希望《奇門遁甲》能夠做到。

第六組

發(fā)言嘉賓

■  郭帆（《同桌的你》導(dǎo)演）

■  楊磊（《鮫珠傳》導(dǎo)演）

■  俞白眉（《分手大師》導(dǎo)演）

■  忻鈺坤（《心迷宮》導(dǎo)演）

郭帆

踐行——

科幻電影《流浪星球》的重工業(yè)化探索

我們?cè)诿绹�找到了中國科幻片的信心。我認(rèn)為在昂首闊步的過程中有兩點(diǎn)，一是千萬不要高估自己；二是不要太依賴外國團(tuán)隊(duì)，因?yàn)榧幢阃鈬鴪F(tuán)隊(duì)來幫助，也不一定是多么有力的幫助，很多資源它是沒辦法調(diào)動(dòng)的，而且真的也會(huì)存在偷工減料。

楊磊

傳統(tǒng)套路和新型作品

套路并不是什么壞東西，但是沒有注入創(chuàng)作者靈魂的套路就是很冷冰冰的套路，是沒有運(yùn)用好的套路。

新技術(shù)改變了電影的傳統(tǒng)流程，把工業(yè)化變得特別復(fù)雜，但電影技術(shù)不是萬能的。當(dāng)前的電腦特效已經(jīng)參與到影片的創(chuàng)意階段，在最初的構(gòu)思階段就已經(jīng)想到了特效。

無論傳統(tǒng)套路還是新型技術(shù)，我認(rèn)為都要以人為本，電影的靈魂永遠(yuǎn)都是人物與情感，只有找到靈魂，人物才活了。

俞白眉

太陽底下有新鮮事

我寫劇本十幾年，當(dāng)導(dǎo)演才拍過兩部，所以我完全是個(gè)新人。三次新力量論壇我都參加了。在去美國的學(xué)習(xí)中我發(fā)現(xiàn)只以經(jīng)典敘事為主的純粹故事在好萊塢越來越少了。我們還能再活幾十年，還有機(jī)會(huì)像新人一樣參加論壇，再拍電影，這是一件很幸福的事情。

忻鈺坤

新電影·新觀眾

從理性角度分析，分眾在慢慢形成，分眾勢力在慢慢形成，且會(huì)變得越來越細(xì)，觀眾一定會(huì)細(xì)分。中國電影人用十幾年的時(shí)間才把觀眾拉回了影院。我是一個(gè)新導(dǎo)演，還在產(chǎn)業(yè)的邊緣，也沒有背負(fù)很大的資本壓力，我還希望能夠做出一些創(chuàng)新，即使創(chuàng)新很難。希望能夠不忘初心，讓更多人看到我們的作品。

對(duì)談環(huán)節(jié)

楊超（《長江圖》導(dǎo)演）

徐紀(jì)周《心理罪之城市之光》導(dǎo)演

速達(dá)（《大耳朵圖圖之美食狂想曲》導(dǎo)演）

非行（《全民目擊》導(dǎo)演）

李�，B（《家在水草豐茂的地方》導(dǎo)演）

藝術(shù)電影和商業(yè)電影

楊超：我認(rèn)為那些為電影尋找新思路新想法的電影就是藝術(shù)電影。商業(yè)片包含90%類型片和10%的文藝片，文藝片不應(yīng)該負(fù)責(zé)承擔(dān)開拓類型片的責(zé)任，可以說是帶有更多作者氣質(zhì)的軟類型片。

徐紀(jì)周：原來一直是拍電視劇的，但我的初心是拍電影，現(xiàn)在回到了我的初心。

速達(dá)：美術(shù)電影制片廠有一個(gè)非常高的藝術(shù)準(zhǔn)則，“不重復(fù)別人也不重復(fù)自己”，歷代創(chuàng)作者們都堅(jiān)持民族風(fēng)格，用中國方式講述中國故事，形成了一種中國動(dòng)畫美學(xué)的風(fēng)格。我的創(chuàng)作也深受這種影響。中國電影要有競爭力、軟實(shí)力、影響力。我們中國動(dòng)畫人也愿意為之貢獻(xiàn)自己的力量，因?yàn)槲覀冇袗塾胸?zé)任。

非行：未來我們的電影年產(chǎn)量會(huì)在800部，重要的是要讓中國電影的整體質(zhì)量提高，讓中國觀眾對(duì)中國電影的信心建立起來。我期待有一天能夠建立起國家商業(yè)電影大學(xué)，一個(gè)創(chuàng)作人員的“黃埔軍校”和一個(gè)中國電影的“藍(lán)翔技校”，這樣才能更好地保證中國電影的健康發(fā)展。

李�，B：我拍的應(yīng)該算是小眾的現(xiàn)實(shí)主義題材藝術(shù)片。內(nèi)容都是我們身邊容易被忽視的群體的日常。我可能是在場最沒有票房號(hào)召力的導(dǎo)演。隨著數(shù)碼時(shí)代到來，一個(gè)電影會(huì)永久存在，所以導(dǎo)演更要對(duì)得起自己的電影，不要等未來有觀眾看到電影來罵我們。我認(rèn)為文化自信體現(xiàn)在文藝作品的多樣性，不同影片都能有放映空間，才是真正完成了文化自信和文化繁榮。

全國藝聯(lián)授牌15家新影院

2017藝術(shù)電影新作·秋來影展片單揭幕

11月27日，全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟（以下簡稱全國藝聯(lián)）浙江地區(qū)新加盟影院授牌儀式在杭州舉行。國家新聞出版廣電總局副局長張宏森為浙江地區(qū)新加盟影院的15家代表授牌。

全國藝聯(lián)由中國電影資料館(中國電影藝術(shù)研究中心)聯(lián)合多家電影及文化傳播公司共同發(fā)起，2016年10月15日在第十三屆中國長春電影節(jié)上正式啟動(dòng)，主要放映具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的中外影片。其中，國產(chǎn)影片主要為有較高藝術(shù)價(jià)值的國產(chǎn)新片、口碑較好的二輪影片、電影史上的經(jīng)典影片。外國影片主要為進(jìn)口批片、影展片，世界電影史上的經(jīng)典之作和近年來獲得了世界主要電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的佳作，以及好萊塢商業(yè)大片之外的、有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)當(dāng)代影片。

全國藝聯(lián)負(fù)責(zé)人、中國電影資料館館長孫向輝在致辭中總結(jié)道，“過去的一年，全國藝聯(lián)共放映了50部電影，在145個(gè)城市擁有了579塊加盟銀幕，正在試驗(yàn)分線發(fā)行”。她發(fā)布了全國藝聯(lián)未來一年的三個(gè)工作計(jì)劃，“第一，以宣傳推廣放映國產(chǎn)藝術(shù)電影新作和傳承中國電影文化為核心，以引進(jìn)和展映多國別優(yōu)秀藝術(shù)電影為市場烘托，分類型、分主題、分重點(diǎn)、分區(qū)域、分市場放映藝術(shù)影片。第二，維護(hù)已加盟影院，繼續(xù)拓展新加盟影院。第三，建立藝術(shù)電影觀眾數(shù)據(jù)體系，通過定向推送、反向定制和迷影組織等多種手段，并尋找熱愛藝術(shù)電影、了解藝術(shù)電影推廣規(guī)律的發(fā)行單位，豐富分線發(fā)行推廣實(shí)踐。”

隨后，全國藝聯(lián)舉行了“2017年度藝術(shù)電影新作·秋來影展”發(fā)布會(huì)。鄭大圣、張一白、忻鈺坤、王學(xué)博、李�，B、王強(qiáng)等二十余位導(dǎo)演共同出席并見證了全國藝聯(lián)影展的揭幕，在融洽的交流中共話中國藝術(shù)電影的發(fā)展之路。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場宣布了十部影展作品名單，分別是：《別離》（彭韜作品）、《清水里的刀子》（王學(xué)博作品）、《老獸》（周子陽作品）、《在碼頭》（韓東作品）、《被陽光移動(dòng)的山脈》（王強(qiáng)作品）、《何日君再來》（王飛飛作品）、《塬上》（喬梁作品）、《天梯：蔡國強(qiáng)的藝術(shù)》（凱文·麥克唐納作品）、《我心雀躍》（劉紫薇作品）、《心迷宮》（忻鈺坤作品）。這十部影片將在11月30日走進(jìn)全國藝聯(lián)進(jìn)行展映。