1983年第一屆央視春晚

在當代中國文藝生態(tài)中，春晚的地位和作用無可替代。自1983年第一屆央視春晚以來，春晚在表達社會情緒、凝聚社會共識、塑造文化認同等方面，一直起著獨特作用。

現(xiàn)代媒介意義上的春晚，可以追溯到1956年由中央新聞紀錄電影制片廠錄制并在全國發(fā)行的《春節(jié)大聯(lián)歡》。那部紀錄片幾乎匯聚了那個時代我國文化藝術界的全部精英：張駿祥出任總執(zhí)導，謝晉等擔任導演，梅蘭芳、侯寶林、趙丹、徐玉蘭、新鳳霞、老舍、巴金等眾多文藝大家悉數(shù)出演，錢學森、榮毅仁等知名人士也作為觀眾出現(xiàn)在紀錄片中。隨后在1957年春節(jié)期間，中央人民廣播電臺接連舉辦了多臺音樂、戲曲、曲藝類“廣播春節(jié)晚會”，其中包括“春節(jié)慰問解放軍與志愿軍的文娛晚會”。

“文革”結束后，央視在1979年除夕推出了具有如今春晚性質的“迎新春文藝晚會”，在1983年正式推出首屆現(xiàn)場直播形式的春晚。在隨后的歲月中，不同媒介形態(tài)下不同模式、不同類型的春晚，沒有停止探索和創(chuàng)新的步伐，一直在尋找更加貼近海內外中華兒女情感和經(jīng)驗的藝術表現(xiàn)形式，這些探索和創(chuàng)新飽含著一代代藝術家的心血，但并非每一次探索和創(chuàng)新都能取得相應的成功。

1985年，為了拓展春晚的藝術表現(xiàn)空間和盡可能多地增加現(xiàn)場觀眾，央視春晚將晚會現(xiàn)場搬到了北京工人體育館。由于當時技術條件和直播經(jīng)驗欠缺，那一屆央視春晚效果不佳，社會上批評聲音頗多，央視甚至為此在新聞中專門致歉。從1986年那屆春晚開始，央視春晚在總結經(jīng)驗教訓的基礎上，逐漸形成了相對穩(wěn)定的模式和類型，我們今天耳熟能詳?shù)墓?jié)目形式都是從那個時候沿襲而來。

為了進一步加強與廣大觀眾的互動，央視從1990年開始舉辦“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目評選活動”，這也一度成為央視春晚聯(lián)系廣大觀眾的有力紐帶。央視春晚也是在那個時候形成了現(xiàn)在的模式和類型。也是從那個時候開始，一年一度的央視春晚不再是一臺普通的晚會，而成為當代中國人過年必不可少的“年夜飯”和現(xiàn)代春節(jié)民俗的重要組成部分。

在新舊世紀之交，為了擴大央視春晚的影響范圍，增強演出效果，商業(yè)演出的經(jīng)驗開始被應用到央視春晚中，標志性事件是2000年央視春晚直接采用了當時只有商業(yè)演出才使用的圓形舞臺，這讓春晚進一步成熟起來。不過，央視春晚在不斷成熟的過程中，也一度出現(xiàn)相對專業(yè)化、商業(yè)化、小圈子化的趨勢。因此，2005年央視提出“‘開門’辦春晚”，試圖破除專業(yè)化、精英化、商業(yè)化等種種問題，隨后才有了普通人“直通春晚”的開放性渠道，讓“旭日陽剛”等民間藝人通過春晚的舞臺而走向全國。

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，春晚走過了文藝節(jié)目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播這樣幾個階段。盡管節(jié)目內容越來越豐富，節(jié)目形式越來越多樣，但一個有意思的現(xiàn)象是觀眾對春晚卻越來越挑剔，每年春晚播出前后，圍繞節(jié)目的種種討論都會成為熱點文化事件。這種挑剔，從表面看是“吐槽”，但透露的卻是關注，說明春晚作為一種新年俗已經(jīng)深入人心。

不過，隨著觀眾審美訴求的多樣化，春晚也出現(xiàn)了分眾化趨勢。近些年出現(xiàn)了以特定人群為服務對象的“專業(yè)性春晚”，比如“打工春晚”“鄉(xiāng)村春晚”等。這些春晚的觀眾具有較高的同質性，擁有相似的人生經(jīng)歷、利益訴求，所以晚會的節(jié)目編排更有針對性，也更能引起觀眾的情感共鳴。這些新型春晚的價值就在于，把不同的人都吸引到春節(jié)這一傳統(tǒng)節(jié)日中來，并在共同的儀式中，深化對傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)價值觀念的認同。

春節(jié)是華人世界最重要的節(jié)日。盡管大家過春節(jié)的方式各自不同，盡管大家對春晚的節(jié)目內容有著各自的評判，但除夕之夜看春晚，卻已是全球華人過春節(jié)必不可少的儀式。春晚這一新民俗，早就脫離了單純的娛樂提供者的角色，而成為全球華人情感寄托的重要載體，凝聚著全球華人追求團圓幸福的美好愿望，傳承著中華兒女的家庭、社會倫理觀念，對全球華人的文化身份認同具有重要影響——這是春晚始終未變的核心價值。